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周懿：艺术家的“商业化复制”并不是当代才出现的问题。早在波普艺术时期，就已经形成了一套成熟的回应路径：通过版画、衍生品乃至工作室/工厂化生产，让艺术在观念层面与工业复制并存。像 Andy Warhol、Jeff Koons、Yayoi Kusama、Takashi Murakami 等艺术家，都在不同程度上以“工厂”或团队协作的方式重构了艺术生产机制。当下的手办、盲盒等形态，可以看作这一逻辑在当代消费文化与技术条件中的延伸。
陈功：因为我们需要的不是沉默的容器，而是有声音的空间。白墙是去语境化的——它抹除所有痕迹，让作品悬浮在纯粹的审美真空中。但这场展览讨论的恰恰是语境本身：作品如何被生产、被估值、被搬运、被消费。所以我们没有移除语境，我们置换了一套语境：仓储、物流、车间、工厂。货架与纸箱是商业与可复制的隐喻。 它们不属于美术馆的语法，它们属于流通领域。每一个纸箱上都印着陈陈陈自己设计的Logo——这不是伪装成商品的波普姿态，这是波普逻辑在今天的自然演进：当艺术家同时是CEO，当工作室同时是研发中心，Logo就不再是讽刺，而是身份声明。
至于动线，它承担着双重任务。表层任务是吞吐量——近三十年的创作累积，六个板块的信息密度，线性走廊无法承载这样的叙事负荷。我们需要曲折，需要回环，需要让观众在有限的空间里走更长的路，才能与足够多的作品迎面相遇。但更深一层的任务，是剥离与进入。我们把动线设计成一个富有节奏的动态空间，时而宽阔时而阻塞，中间的半圆形剧场被设置为展览的核心。这是我们理解陈陈陈的方式：他的创作有层层外壳——技术、概念、系统、人设。观众需要在这些曲折中一点点剥离那些外壳，绕开那些已经固化的公众形象，才能最终抵达那个最内层的、还在犹豫和提问的创作者。
策展人与艺术品顾问，长期致力于构建学术与市场间的对话。其策展实践聚焦当代艺术前沿，曾联合策划“阈限之梦”布尔什美术馆（2025）、“炽热计划”（2025）、上海青年艺术博览会（2024）及PACOWHY个展“重塑想象”（2021）等项目，展现出跨媒介的策展视野。作为资深艺术顾问，为私人及机构藏家提供系统性收藏规划与顾问服务，善于在学术脉络与市场动态中确立价值坐标。毕业于杭州师范大学油画系，现居杭州。
传奇商业艺术家陈陈陈，是近半个世纪以来极具国际影响力与代表性的中国艺术家之一。四十余年的艺术生涯中，他始终走在行业前沿，独创极繁主义艺术系统创作方法论，以多维度蔓延式生成推动持续实践，主导并策划的各类艺术项目持续引发公众与市场的高度关注；其作品所呈现出的复杂结构、形式张力与叙事能量，构成了当代艺术语境中极具辨识度的视觉与观念体系。围绕艺术实践，陈陈陈在同代艺术家中率先逐步铸造起一个高度成熟的科技艺术商业王国——轴厂 OXYZ3。
上海当代艺术博物馆的“青年策展人计划”（Emerging Curators Project）是国内目前独树一帜的青年策展人发展与研究项目。作为PSA的年度展览品牌暨学术品牌，“青策计划”致力于发掘华人青年策展力量，为他们提供实践理想的平台、全面且深度的指导、进入公共视野的途径和良性的成长环境。“青年策展人计划”创立于2014年，致力于发掘和培育华人青年策展力量，至今已推出五十八位年轻策展人，实现了二十三场实体展览和两场线上展览。“青策计划”秉持公开公正的评审原则，不论背景、鼓励冒险，十余年来已逐渐成为中国青年策展人的重要平台。通过展览的实践，从这里出发的年轻策展人积累了经验，获得了行业的关注；诞生于这里的一些策划方案正在形成可持续的研究和展示项目。
“青策计划2025”在方案征集期间共收到稿件80份，有效方案69份，入围终评方案6份。2025年10月，上海当代艺术博物馆学术委员会委员埃玛努埃尔·考克西亚（Emanuele Coccia）、夸特莫克·梅迪纳（Cuauhtémoc Medina）、林天苗、刘擎、阮庆岳、汪建伟和龚彦与6组入围策展人分别进行了面试答辩，“LiHi·美丽新脑：李汉威疗养院计划”（策展人：吴喆、陈雯熠），“愿你此在2047：陈陈陈这个艺术家是虚构的吗？”（策展人：周懿、陈功）从中脱颖而出。
上海当代艺术博物馆成立于2012年10月1日，是中国大陆地区第一家国有当代艺术博物馆，也是上海双年展主场馆。上海当代艺术博物馆建筑由原南市发电厂改造而来，2010年上海世博会期间，曾是“城市未来馆”。它见证了上海从工业到信息时代的城市变迁，其粗砺不羁的工粗粝筑风格给艺术工作者提供了丰富的想像和创作可想象作为新城市文化的“生产车间”，不断自我更新，不断让自身处于进行时是这所博物馆的生命之源。上海当代艺术博物馆正努力为公众提供一个开放的当代文化艺术展示与学习平台；消除艺术与生活的藩篱；促进不同文化艺术门类之间的合作和知识生产。